諾貝爾文學獎得主-莫言作品(全13書)評比

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莫言短篇小說:《蒼蠅.門牙》+《初戀.神嫖》+《老槍.寶刀》+《美女.倒立》

莫言對自己創作的不斷反省挑戰,是他最大的成功條件之一;讓我們跟隨他天馬行空的想像力,一起同遊他故事特異的一個個傳奇。

在我的童年生活中,給我留下深刻印象的,除了饑餓和孤獨外,那就是恐懼了。回顧往昔,我確實是一個在饑餓、孤獨和恐懼中長大的孩子,我經歷和忍受了許多苦難,但最終我沒有瘋狂也沒有墮落,而且還成為一個作家,倒底是什麼支撐著我度過了那麼漫長的黑暗歲月?那就是希望。

從這些作品,你可看到莫言對鄉村殘酷現實生活的犀利揭露,可以看到他所創造的純樸的鄉村愛情,可以看到荒誕而又逼真的種種傳奇……

在吃不飽穿不暖的日子裏,我希望能得到食物和衣服。在“紅色恐怖”的年代裏,我希望能得到人們的友誼和關愛。恐懼使我歌唱著奔跑,恐懼使我產生了千方百計地逃離封建落後的鄉村的力量。我們希望人類永遠地擺脫恐懼,但恐懼總是難以擺脫。在恐懼中,希望就像黑暗中的火光,照耀著我們前進的道路,並使我們產生戰勝恐懼的勇氣。我希望在未來的時代裏,由惡人造成的恐懼越來越少,但由鬼怪故事和童話造成的恐懼不要根絕,因為,鬼怪故事和童話,飽含著人對未知世界的敬畏和對美好生活的嚮往,也包含著文學和藝術的種子。
──莫言

《透明的紅蘿蔔:莫言中篇小說精選1》

「收入這套中篇小說集中的作品,基本上是以我的高密東北鄉為背景寫的,但風格還是有變化,有的質樸,有的荒誕,有的幽默,有的妖魅,我不知道這樣一批小說,依靠什麼來吸引台灣讀者,大概,讀小說有點像嚼檳榔,或者說,我的小說有點像檳榔,喜歡者會被它的古怪味道吸引並嚼之上癮,不喜歡者則入口即吐。因之猜想,我這套書的讀者,都是我的老讀者,他們或她們都是我的朋友。我就是為朋友在寫作啊。
朋友們從這些中篇裏,大約可以讀出一個年輕時的莫言和比較年輕時的莫言,這應該是故事之外的收穫。」
——莫言
本書的故事題材:仍是以中國的土地、人民的故事為主。但都有共通的生命思索在其中。
《藏寶圖:莫言中篇小說精選2》

繼《透明的紅蘿蔔》之後,莫言又一最具代表性的中篇小說集
中篇小說,是上世紀八十年代最為流行和最引人注目的小說樣式。現在活躍在大陸文壇的中年作家,大都是借助一部中篇小說成就名聲,登上文壇。我本人的成名作《透明的紅蘿蔔》就是一部中篇小說。
《蛙》

《蛙》這部作品注重了對人的靈魂的剖析。作家要寫靈魂深處最痛的地方。寫作的根本目的不是對某項政策的批判,而是對人性的剖析和自我救贖。寫人的靈魂,寫人的懺悔,這也許就是《蛙》這部作品的價值所在。
正如小說中所寫的一樣,我確有一個姑姑,是一位從業多年的婦科醫生。我們高密東北鄉數千名嬰兒,都是在她的幫助下來到人間。當然,也有為數不少的嬰兒,在未見天日之前,夭折在她的手下。
《說吧!莫言》

以莫言的創作為中心的剝洋蔥似的談話,從莫言的生長背景、童年記憶、成長經歷、所受影響、環境變遷等等四面八方來談他的創作,雖然是一本談話的整理,卻是那全面性地、完整地交待了莫言的創作生命以及他對文學、對小說、對創作的態度和想法,是一本了解莫言、解讀莫言不可或缺的重要書籍。
《檀香刑》

重點刻畫的是趙甲這個劊子手的奇特心理,當然也是變態心理。他不奇特不變態就活不下去。其實,變態心理人人皆有,那些斥責別人變態的人,他自己已經非常變態。所有心態,基本上都是環境產物,只是人人都在看別人,很少閉目看自心。
《生死疲勞》

《生死疲勞》敘述了1950年到2000年中國農村50年的歷史,圍繞土地這個沉重的話題,莫言闡釋了農民與土地的種種關係,並透過生死輪迴的藝術圖像,展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。

在這個大?述裡,有家族的仇恨,有情欲的糾葛,有驚人的貧困和匱乏帶來的焦慮,有狂熱的理想國追求的幻滅和失落,有新的市場化之下鄉土中國的新希望、困擾和挑戰……。

《冰雪美人》

收錄寫於一九八五年前後的〈球狀閃電〉、〈築路〉,為莫言兩篇早期佳作;〈司令的女人〉、〈冰雪美人〉、〈倒立〉、〈嗅味族〉則為兩千年新作。書中另收錄二○○一年北京盛大上演的話劇〈霸王別姬〉劇本,這部充滿現代感的戲劇,由項羽和劉邦的女人下手寫「楚漢相爭」這段歷史,虞姬重愛情/生活,呂雉富機心/功名利祿,根據正史,呂雉曾於楚營作人質,當這兩個生命情調截然不同的女人面對面,她們會有什麼樣的對話?將在彼此身上看到什麼?從而產生什麼樣的矛盾轉折?「人都是不徹底的。」莫言說,這是一部讓女人思索自己該做什麼樣子的女人的歷史劇,也是一部讓男人思索自己該做什麼樣子的男人的歷史劇,終究,所有的歷史劇都是現代劇。
《食草家族》

「這本書是我於一九八七至一九八九年間陸續完成的。書中表達了我渴望通過吃草淨化靈魂的強烈願望,表達了我對大自然的敬畏與膜拜,表達了我對蹼膜的恐懼,表達了我對性愛與暴力的看法,表達了我對傳說和神話的理解,當然也表達了我的愛與恨,當然也袒露了我的靈魂,醜的和美的,光明的和陰晦的,浮在水面的冰和潛在水下的冰,夢境和現實。……」
《紅耳朵》(精裝)

執著於一種醜怪荒誕的美學及史觀,莫言藉原鄉的座標,發展另類的歷史空間。擺脫現實主義的窠臼,他演義出駁雜怪異的記憶/敘述流程。 從天堂到茅坑,從正史到野史,從主體到身體,他以葷腥不忌、百味雜陳的寫作姿態,虛實錯置的敘事網路,以及充滿瑰麗文采與奔放想像的文字象徵,展現一位世紀末中國作家的獨特懷抱。-王德威

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