草莓之夜評測

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草莓之夜


夜晚的鮮血,就像紅透的草莓,是犯罪者無法抗拒的果實……
【內容簡介】

.錯過譽田哲也,你將錯過日本近來最受注目的推理作家!
.大熱門日劇《草莓之夜》同名原著! 繼東野圭吾之後,日本電視劇電影最喜愛改編的作家!
.銷量超越湊佳苗與宮部美幸(2012年度統計),系列累積銷量破240萬本!

姬川玲子是警視廳裡迷人又霸氣的女主任,
最喜歡研究屍體、效率一流,功勳多到讓男性警官恨得牙癢癢,
唯獨討厭夏日的夜晚……

「這個夜晚怎麼搞的,悶熱得如同那年令人不痛快的夏天……」

姬川玲子以離鼻尖1公分的距離端詳著一具被塑膠布包裹的男屍,其死狀極為駭人。屍體生前曾遭虐待,頸動脈被一刀切開,最後還被人像鹹魚一樣開腸破肚……

接連發現的屍體,使得名為「草莓之夜」的隱形網站浮出水面。任何人只要在網站上點選了「是」,就會收到參加「草莓之夜」表演秀的邀請函。那到底是什麼樣的表演?是誰在背後操縱這一切?當殺戮變成遊戲,血腥為什麼會召喚出更多的欲望而不是恐懼?一直埋首工作,不願去觸及過往的姬川,是否能克服內心的秘密恐懼,繼續刑偵之路?

在抽絲剝繭的過程中,兇手彷彿捕食的蜘蛛,等待著姬川和她的組員,一步步落入天羅地網……

【「姬川玲子」系列特色】

1.驚人的累銷:原作累積銷售240萬本!

2.已改編成同名日劇電影:電影2013/1/26即將在日上映,台灣也已預計在2013上半年曝光!

3.繼東野圭吾之後,電視台最愛改編的小說:
  《草莓之夜》是近來大受注目的小說家譽田哲也的「姬川玲子」系列作第一本

4. 2012年的文庫本銷售已經超越宮部美幸了,甚至超越湊佳苗!
譽田哲也的推理小說多以刑警為主角,對日本員警機構的描寫入木三分。代表作為「姬川玲子」系列。小說題材常以員警機構為背景,其故事架構常以細緻緊密見稱,擅寫女主角,內心描寫深刻。

5.第四屆恐怖懸念大獎特別獎、第二屆《MU》雜誌傳奇諾貝爾大獎

【作者簡介】

日本近來最受注目的推理作家 譽田哲也(1969-)

學習院大學經濟學系畢業。31歲時才決心成為小說家,屬後發型作家。創作初期,以恐怖小說為主要路線,2002年以《黑暗天使紅鈴:妖之華》獲得第二屆《MU》雜誌傳奇小說大獎,2003年獲得第四屆「恐怖懸疑小說大獎」特別獎,並嘗試創作有推理性質的青春小說《疾風女孩》。

譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各類元素的實驗型創作者。不過直到2006年的「時雨三部曲」,才捨棄繁雜的多元風格,自警察小說切入,激發出明確、顯眼的創作標幟。「時雨三部曲」的格局浩大,之後每一部作品所描述的案件均充滿速度感,也因此,包括《十六歲的武士道》《一人靜》《草莓之夜》等,全都被改編成電視電影。此外,因譽田擅寫女性主角,改編作品多能找來一線女星主演,更增添作品的話題性。

「姬川玲子」系列第一集《草莓之夜》,堪稱譽田匯集人氣和技巧的顛峰之作,在此系列中,他尤其專注在刻畫女主角的內心掙扎,再加上案件本身的獵奇性,充滿畫面感的搜查過程,要角們亦各有鮮明特徵,讀來令人大呼過癮,備受讀者肯定,2012年的文庫本銷售數字已超越宮部美幸與湊佳苗。他並以一年一本的速度持續創作,是當今日本小說界的閃亮新星。

【譯者簡介】

王蘊潔

在翻譯領域打滾十幾年,曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作,用心對待經手的每一部作品。

譯有《玻璃巨塔》《蘋果教我的事:木村阿公給未來的禮物》《五體不滿足老師的沒問題三班》(以上皆為圓神出版)等書,翻譯的文學作品數量已超越體重。

【名人推薦】

★推理名家.既晴 專文導讀!
★黃國華、冬陽、余小芳、朱川湊人、泰利紗熊熊、春日 各方矚目期待大好評

黃國華:本書腎上腺素狂飆毫無冷場。膽小者絕對別在夜晚獨看!

小說家.朱川湊人:「一頁一頁接一頁,翻頁的手根本無法停下來!」

小說家、推理名家、部落客,各界迫不及待熱力推薦!

本書絕對會讓你腎上腺素狂飆,毫無冷場。膽小者千萬別在夜晚看!-總幹事.黃國華

譽田哲也是近期最令我好奇、期待新作問世的推理作家!
譽田哲也在這部以警察程序為主架構的作品中,大量加入了關於異常心理的驚悚情節。所謂警察程序,意指以日本東京警視廳搜查一課十股為解決犯罪事件的主團隊,主任警部補姬川玲子為核心主角,在階級嚴明、形勢複雜的合作與競爭關係下,往真相與真凶步步進逼,採取寫實且繁複的筆法敘事。至於異常心理的刻畫描述,是姬川玲子系列在日本走紅的主要關鍵,這是現代犯罪故事影像化過程中最好發揮、最能觸發閱聽者腎上腺素分泌的一項元素,呈現在人物的思考、行動與心理狀態,以及充滿感官刺激、深具情緒張力的犯罪手法,引發一波波戲劇高潮。將警察程序與異常心理相結合,譽田哲也雖非第一人,卻是近期最令我好奇、期待新作問世的推理作家。-推理評論名家.冬陽

一頁一頁接一頁,翻頁的手根本無法停下來!-小說家.朱川湊人

獵奇中帶有驚悚氣味,題材嚴肅卻不失幽默,將警察之魂藏匿於平順的文字之內,瘟腥,也溫馨。-推理文學愛好者.余小芳

小說中每個人物的個性都很鮮明,想要找到合適的人選來演,肯定是艱鉅的大工程。但是《草莓之夜》選角極佳,回看小說更是滋味無窮,推薦每個看過日劇的人都別錯過小說! ——部落客.泰利紗熊熊

近年來多有這種獵奇的題材,但譽田從角色到寫法毫不遜色。尤其一場法庭戲之描述,精彩絕倫,讓我在電車上閱讀時噴淚再噴淚,真好看!——部落客.春日

【序】

推薦序

血淋淋的草莓,一如心上的傷痕

  也許你躲不過人生的傷,不過你仍可選擇要成為好草莓或是爛草莓……

  很欣喜圓神出版社引進譽田哲也這位推裡作家的作品,雖然譽田哲也在台灣的知名度遠不如東野圭吾、宮部美幸,但相信看過日本當紅一線女星竹內結子所主演的日劇《草莓之夜》的讀者應該不少,而竹內結子所飾演的女刑事警官姬川玲子,正是譽田哲也推出的警探推理系列的女主角,本書《草莓之夜》則是姬川玲子系列推理作品的首部曲。系列中以姬川玲子為主角的作品還有《靈魂之匣》《左右對稱》《無影之雨》《感染遊戲》《藍色殺機》等。

  譽田哲也筆下的女警官姬川玲子,是位年紀即將三十的警視廳警部補,日本警界中警視聽警部補的位階類似台灣警政署的二線一星巡官或二線二星警備隊長,主角姬川玲子在二十七歲就升到這個位階,還領導幾個男性刑警部屬,單單這個角色設定的衝突性就相當具有可讀性,姬川玲子有別於其他普遍推理小說中的男性警探角色,既幹練卻又有脆弱的內心世界,有纖細的辦案直覺卻壓抑著自己的感情,外表迷人卻又有些冷酷無情,警察生涯平步青雲卻有不堪回首的過往……讀了本書,我更加期待後續有關姬川玲子警部補系列的作品,來慢慢認識這位譽田哲也筆下的女警官姬川玲子。

  男作家以女主角為寫作主軸的作品相當少,且能夠寫出一系列以女人為主角的作品更是困難,譽田哲也身為男性能夠寫出姬川玲子的微妙心裡更是難上加難,本書除了主角的個性塑造外,姬川玲子和部屬菊田那股似有若無微妙小曖昧,和死對頭勝俁之間的衝突也是本書閱讀的樂趣所在,統御與情愫間的模糊界線、競爭和曖昧的莫名情緒,在女警官周旋在純陽剛的刑警世界中,這種尋常的小確幸,竟然表現出高度衝突感!

  嚴格說起來,譽田哲也屬於本格派的推理作者,畢竟本書和他的其他作品,推理與案件的內容偏重於犯罪手法、證據搜索、辦案過程和犯罪者心理。本書故事一開始就用「女人的眼睛被挖掉,鮮血從割開的喉嚨中噴了出來。」如此驚悚的開場白來告訴讀者,這是一本恐怖驚悚類型的推理作品,緊接著立刻給讀者看到一袋又一袋的屍袋,讀起來可說是腎上腺素狂飆毫無冷場,當然我必須說,膽子小的讀者絕對不要在夜間獨看!

  除了驚悚的犯案和緊湊的推理辦案過程外,不論是兇手還是主角,都有嚴重的創傷心理症候群,作者藉由故事發展清楚地描述這些症候群的人格發展,有些人受創後會導致精神人格分裂,從被害者成為加害者來忘卻自身的傷痕,有些人則會拚命想藉由改變自己來療癒創傷,本書書名中的「草莓」應該就是來比喻滿身血淋淋的傷痕,不論是墮落成為爛草莓還是奮發蛻變成有價值有意義的果醬,都已經不再是原來那顆鮮艷欲滴的草莓了。

  最後我忍不住想要說些題外話,我去過本書中的棄屍地點「東京都水元公園」好多次,實際上它是座很美麗很安靜宛如世外桃源的公園哩。

黃國華(作者、旅行者、投資者)

導讀

英雌降臨,極惡現形—談譽田哲也的警察小說

  Ⅰ

  在推理小說史上,雖然早有刑警擔任主角,例如英國威爾基.柯林斯《月光石》裡的卡夫警官,或法國艾米爾.加伯黎奧《河畔謀殺案》中的勒科克,然而,這些刑警不但親臨犯罪現場蒐集線索、親身對案件關係人進行訊問,還親自在眾人面前揭露謎底、將兇手逮捕歸案。至於刑警的部屬們,則全聽指揮,人數眾多,以供大規模的動員,但沒有姓名、亦無個人特徵,僅象徵警政體系龐大的動員蠻力。總之,這些刑警的功能,其實與業餘偵探並無不同,唯一的差別,恐怕只在於破案是他們的職責,而非嗜好。

  美國作家勞倫斯.崔特的《被害者V》中,發生一件奇妙的車禍肇逃案,作者以逼真、詳實的手法描述警方辦案過程,甚至加入警方的慣用俚語,是「警察程序推理」之濫觴;其後,美國作家希拉利.瓦渥所著的《失蹤前身穿……》,則描述一起小鎮中發生的女大學生失蹤案,警方以嚴謹、慎切的態度,對案情抽絲剝繭、反覆辯證,鉅細靡遺地檢驗各種可能性,其峰迴路轉的搜查情節,為警察程序推理立下決定性的里程碑。

  而,推理史上創作最豐富、成就最輝煌的此類型作家,則非美國作家愛德.麥可班恩莫屬。自《恨警察的人》起,麥可班恩的八十七分局系列,描寫警察團隊打擊犯罪、犯罪者遊走法網,對各刑警的心理、情感亦著墨不少,突破了古典推理囿於破解謎團的框限,其書寫技巧及布局格式,被後代作家競相仿效,是警察程序推理影響力既深且遠的最高典範。

  警察程序推理,傳到日本,稱為警察小說。日本的警察小說,始於一九六○年代,以結城昌治《黑夜結束時》、藤原審爾《新宿警察》及島田一男《紅色搜查線》為先驅作品。其中《新宿警察》系列,描寫新宿署眾刑警罪案調查之經緯,寫作手法深受八十七分局的影響,有「日本的八十七分局」之稱。

  到了七○年代,則有山田風太郎《警視廳草紙》、森村誠一《人性的證明》與西村京太郎《臥鋪特快車謀殺案》,此時的警察小說,重視庶民情感,主題貼近大眾,漸受普羅讀者的歡迎。

  一九八○年代,是警察小說的轉折時期。逢□剛以《背叛的日常》《百舌吶喊的夜晚》為首的「公安警察」系列,有複雜的謎團、緊迫的氣氛、衝擊的逆轉,開啟日本警察小說的嶄新格局。隨後,有今野敏《東京灣區分局》為始的「安積班」系列,強調警察辦案的前線實況;而,大澤在昌《新宿鮫》,則以充滿魄力的情節、極富個性的角色,確定了日本警察小說在推理文壇的殿堂地位。

  《新宿鮫》後的九○年代,警察小說進入興盛時期。代表作品,包括高村薰《馬克斯之山》、大澤在昌《無間人形》、貫井德郎《慟哭》、柴田芳樹《女神的永遠》、乃南朝《冰凍之牙》、逢□剛《潛伏之月》等,到了橫山秀夫以《影子的季節》獲得第五屆松本清張獎,以「警察內部組織調查」取代傳統的「刑案搜查」,重新定義了警察小說的疆界,這股創作浪潮也越加熾盛。

  在二十一世紀以後,警察小說成為日本推理的創作主流。不但既有作家持續推出新作,如橫山秀夫《第三時效》、今野敏《隱蔽搜查》、高村薰《拖曳太陽的馬》,也不乏知名作家的轉向,如佐佐木讓《歌唱的警官》、東野圭吾《紅色手指》,更有許多投入警察小說創作的新秀,如《雪蟲》的堂場瞬一、《謹告犯人》的□井脩介、《沉底魚》的曾根圭介等。
○○年代的日本警察小說設定新穎、取材多樣、新人輩出。在進入一○年代的現在,又以譽田哲也最受矚目,咸認是繼高村薰、橫山秀夫之後的首席代表作家。

  Ⅱ

  譽田哲也於一九六九年生於東京,畢業於學習院大學經濟系。原本志於音樂創作,曾經組過樂團,但過程並不順利,

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