朝密室射擊!網友評價

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內容簡介:

◆《推理要在晚餐後》超人氣作者東川篤哉,正宗幽默推理必看代表作!
◆日本光文社暢銷百萬本《烏賊川市》系列第二彈!更歡樂的對白、更縝密的謎團,保證一看就上癮!
◆日本淳久堂書店、紀伊國屋書店、丸善書店、Tsutaya網路書店、文教堂書店、三省堂書店、Book 1st書店、誠品書店、博客來網路書店、金石堂書店 一致好評推薦!

【故事簡介】
「所以凶手就是撿到那把手槍的人。」
「是的,凶手可能是男性、可能是女性;可能是年輕人、可能是老人;可能是學生、可能是藍領族。」
「原來如此,所以也可能是白領族,或是私家偵探……是吧?」

砂川警部與志木刑警在辦案途中不慎讓一把改造手槍流入烏賊川市,沒多久便傳出遊民遭槍擊的命案…但手槍下落依然不明。另一方面,鵜飼杜夫偵探事務所難得接到案子,當晚卻在委託
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內容簡介:

影響日本文壇超過半世紀,用盡全力奔馳的巨人──松本清張
無畏探索「宗教‧皇室」兩大聖域
燃盡生命之火的不朽遺作

醞釀構思二十年,經綿密龐大的取材
昭和時代最偉大的小說家‧歷史研究家‧思想家

超越小說形式的未竟「遺言」
留給後世永遠的謎團

二次戰前,一名皇宮女官之死,牽引特高警察、舊華族、關東軍勢力蠢蠢欲動,重重黑幕後,竟潛藏新興宗教蠶食大日本帝國的陰謀……

【精采內容】
昭和八年,特高警察吉屋兼介攔下一名年輕女官進行盤問,不料,翌日竟接獲 女官自盡的消息。愧疚之餘,吉屋決心查明真相。同時,前往致哀的華族次男萩園泰之,得知女官遺物中有張詭異的通行證,不禁心生好奇。兩名身分特殊的男子互相刺探、循線追查,幾番抽絲剝繭,一切源頭都指向黑影幢幢的「月辰會」……

到底此一神祕宗教所圖為何?
是純粹貪求金錢與特權,還是暗藏驚天動魄的野心?

神聖不可侵犯的宮闈,即將發生動搖國本的騷亂!

【名家推薦】
◎冬陽(推理評論人)
◎余宜芳(推理評論人)
◎杜鵑窩人(推理評論人)
◎徐興慶(臺大日文系日文所教授)
◎陳國偉(中興大學台文所助理教授)
◎黃羅(推理評論人)
◎景翔(推理評論人)
◎詹宏志(PChome 網路家庭董事長)
◎楊照(知名作家)
◎楊典錕(台大歷史系助理教授)
◎廖輝英(知名作家)
◎賴振南(輔大日文系教授兼系所主任)
(推薦人按姓氏筆畫順序排序)

【好評推薦】
「從年輕時代讀松本清張的《點與線》、《砂之器》開始,到今天展讀他的未竟絕作──《諸神的狂亂》,迢迢近四十年。這位日本社會派推理小說鼻祖的國民作家,其作品質量並重所締造的里程碑,雖不能說是絕後,至少也是空前。最難得的是,他站在不凡的視野所揭露且衝撞的體制、軍隊、財閥與宗教等不公義的一切,至今仍令讀者緬懷與信任。」
──廖輝英(知名作家)

「昭和戰前期是近代日本國力達到頂峰,卻也顯露出重重內外矛盾的時代。松本先生結合小說家的細膩筆觸和史學家的嚴謹考證,梳理出潛藏在表層史實底下的人性糾葛和恩怨情仇,為吾人留下了一部認識這個大時代的不朽傑作。」
──楊典錕(國立臺灣大學歷史學系助理教授)

「《諸神的狂亂》是松本清張結合了畢生鑽研日本近現代史的學養,與腐心創作推理小說爐火純青的功力之集大成!本書不僅直指日本皇室的黑幕,更點出了日本社會近現代混亂的宗教觀。小說雖未完結,然而大師力透紙背的筆力,仍深深感動讀者!」
──徐興慶(臺大日文系日文所教授)

「子不語怪力亂神。清張卻以史詩般壯闊的格局,寫了一部集謀殺、死亡、悖亂、神鬼於大成的故事,揭露神祕宗教蠶食大日本帝國的黑幕。只可惜小說未完大師已逝,正所謂『清張不語怪力亂神之結局』,此乃推理迷之一大憾事!」
──黃羅(推理評論人)

「資料收集豐富詳盡,結構龐大細密,虛實交織,充分傳達出當年的時代背景和社會問題。雖說未盡全功,但就主線情節而言,已甚完整。」
──景翔(推理評論人)

「嚴謹的歷史取材+縝密的推理思考+大膽的敘事想像=大師松本清張」
──冬陽(推理評論人)

「雖然最後未完成,松本清張依然秉持著自己的信念,對於昭和時期導致日本人民受苦的最大禍首—軍方做出了批判,也利用影射的手法對皇室和貴族剝去其華麗的外衣,完全展露出社會派大師臨去秋波的奮力一擊。」
──杜鵑窩人(推理評論人)

「以真實歷史為背景,描繪昭和初期至二戰之前,軍政界的矛盾和混亂,內容涉及皇宮祕史及新興宗教,可謂精采絕倫、氣勢磅薄。清張不愧為日本文壇一代巨擘,處理龐大題材易如反掌,毫不費力。」
──余小芳(推理評論人)

序跋:

【後記】關於《諸神的狂亂》成書始末

◎文/日本文藝春秋編輯部

  本作品的構想,作者蘊釀了二十年以上。

  昭和三十九年起在《週刊文春》連載的《昭和史發掘》,是作者對「二二六事件」以來,戰前昭和史上的各種事件進行縝密的資料蒐集,及細心的採訪而寫下的大作。由於非小說類的制約,有些部分因資料的佚失、缺損或證人的逝世無法詳細提及,因此留下許多能以作家的創造力與洞察力加以填補並寫成作品的題材。本作品的核心部分,便是自《昭和史發掘》發表後,長達三十年之間,負責為松本作品採訪、編輯、出版的藤井康榮,時時聽作者提起「我想把那個故事寫成小說」的題材之一。

  就年屆七旬,以書庫和書齋為堡壘的作者來說,各種年齡層的責任編輯是他與社會的接點。作者對時事新聞的看法,與過去專攻近、現代史的藤井相近。比方,學生運動正火熱時,藤井會對各派的差異詳細進行解說。昭和六十年左右,以「世紀末」為題材的出版品增加,作者對此表示嫌惡,藤井則提出一直感到介意的事:「最近年輕人的宗教觀很古怪,這也是某種世紀末現象
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內容簡介:

影響日本文壇超過半世紀,用盡全力奔馳的巨人──松本清張
無畏探索「宗教‧皇室」兩大聖域
燃盡生命之火的不朽遺作

醞釀構思二十年,經綿密龐大的取材
昭和時代最偉大的小說家‧歷史研究家‧思想家

超越小說形式的未竟「遺言」
留給後世永遠的謎團

二次戰前,一名皇宮女官之死,牽引特高警察、舊華族、關東軍勢力蠢蠢欲動,重重黑幕後,竟潛藏新興宗教蠶食大日本帝國的陰謀……

【精采內容】
昭和八年,特高警察吉屋兼介攔下一名年輕女官進行盤問,不料,翌日竟接獲 女官自盡的消息。愧疚之餘,吉屋決心查明真相。同時,前往致哀的華族次男萩園泰之,得知女官遺物中有張詭異的通行證,不禁心生好奇。兩名身分特殊的男子互相刺探、循線追查,幾番抽絲剝繭,一切源頭都指向黑影幢幢的「月辰會」……

到底此一神祕宗教所圖為何?
是純粹貪求金錢與特權,還是暗藏驚天動魄的野心?

神聖不可侵犯的宮闈,即將發生動搖國本的騷亂!

【名家推薦】
◎冬陽(推理評論人)
◎余宜芳(推理評論人)
◎杜鵑窩人(推理評論人)
◎徐興慶(臺大日文系日文所教授)
◎陳國偉(中興大學台文所助理教授)
◎黃羅(推理評論人)
◎景翔(推理評論人)
◎詹宏志(PChome 網路家庭董事長)
◎楊照(知名作家)
◎楊典錕(台大歷史系助理教授)
◎廖輝英(知名作家)
◎賴振南(輔大日文系教授兼系所主任)
(推薦人按姓氏筆畫順序排序)

【好評推薦】
「從年輕時代讀松本清張的《點與線》、《砂之器》開始,到今天展讀他的未竟絕作──《諸神的狂亂》,迢迢近四十年。這位日本社會派推理小說鼻祖的國民作家,其作品質量並重所締造的里程碑,雖不能說是絕後,至少也是空前。最難得的是,他站在不凡的視野所揭露且衝撞的體制、軍隊、財閥與宗教等不公義的一切,至今仍令讀者緬懷與信任。」
──廖輝英(知名作家)

「昭和戰前期是近代日本國力達到頂峰,卻也顯露出重重內外矛盾的時代。松本先生結合小說家的細膩筆觸和史學家的嚴謹考證,梳理出潛藏在表層史實底下的人性糾葛和恩怨情仇,為吾人留下了一部認識這個大時代的不朽傑作。」
──楊典錕(國立臺灣大學歷史學系助理教授)

「《諸神的狂亂》是松本清張結合了畢生鑽研日本近現代史的學養,與腐心創作推理小說爐火純青的功力之集大成!本書不僅直指日本皇室的黑幕,更點出了日本社會近現代混亂的宗教觀。小說雖未完結,然而大師力透紙背的筆力,仍深深感動讀者!」
──徐興慶(臺大日文系日文所教授)

「子不語怪力亂神。清張卻以史詩般壯闊的格局,寫了一部集謀殺、死亡、悖亂、神鬼於大成的故事,揭露神祕宗教蠶食大日本帝國的黑幕。只可惜小說未完大師已逝,正所謂『清張不語怪力亂神之結局』,此乃推理迷之一大憾事!」
──黃羅(推理評論人)

「資料收集豐富詳盡,結構龐大細密,虛實交織,充分傳達出當年的時代背景和社會問題。雖說未盡全功,但就主線情節而言,已甚完整。」
──景翔(推理評論人)

「嚴謹的歷史取材+縝密的推理思考+大膽的敘事想像=大師松本清張」
──冬陽(推理評論人)

「雖然最後未完成,松本清張依然秉持著自己的信念,對於昭和時期導致日本人民受苦的最大禍首—軍方做出了批判,也利用影射的手法對皇室和貴族剝去其華麗的外衣,完全展露出社會派大師臨去秋波的奮力一擊。」
──杜鵑窩人(推理評論人)

「以真實歷史為背景,描繪昭和初期至二戰之前,軍政界的矛盾和混亂,內容涉及皇宮祕史及新興宗教,可謂精采絕倫、氣勢磅薄。清張不愧為日本文壇一代巨擘,處理龐大題材易如反掌,毫不費力。」
──余小芳(推理評論人)

序跋:

【後記】關於《諸神的狂亂》成書始末

◎文/日本文藝春秋編輯部

  本作品的構想,作者蘊釀了二十年以上。

  昭和三十九年起在《週刊文春》連載的《昭和史發掘》,是作者對「二二六事件」以來,戰前昭和史上的各種事件進行縝密的資料蒐集,及細心的採訪而寫下的大作。由於非小說類的制約,有些部分因資料的佚失、缺損或證人的逝世無法詳細提及,因此留下許多能以作家的創造力與洞察力加以填補並寫成作品的題材。本作品的核心部分,便是自《昭和史發掘》發表後,長達三十年之間,負責為松本作品採訪、編輯、出版的藤井康榮,時時聽作者提起「我想把那個故事寫成小說」的題材之一。

  就年屆七旬,以書庫和書齋為堡壘的作者來說,各種年齡層的責任編輯是他與社會的接點。作者對時事新聞的看法,與過去專攻近、現代史的藤井相近。比方,學生運動正火熱時,藤井會對各派的差異詳細進行解說。昭和六十年左右,以「世紀末」為題材的出版品增加,作者對此表示嫌惡,藤井則提出一直感到介意的事:「最近年輕人的宗教觀很古怪,這也是某種世紀末現象嗎?」電線桿上貼滿標
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內容簡介:

◆日本亞馬遜讀者★★★★(4顆星)驚愕好評!
◆2003年「這本推理小說真厲害」TOP 10!
◆環環相扣的炫目詭計更勝《人造花之蜜》,震撼結局直探正義與邪惡的臨界點!

你可能不知道,你已經被綁架了!

當有人像「豪豬」般強取豪奪,一定也有人像「狗」、「貓」、「山羊」般柔弱乖順,在雪地裡流著無辜的鮮血。
這裡不是你所想像的人間,這裡其實是一座動物園……

【精采內容】
整座城市從昨天開始就騷動不安。有人報案說狗被綁架,一隻貓失蹤,一隻山羊慘遭汽車撞死,高速公路上發生連環車禍,連日大雪又癱瘓了交通。而昨天聲稱家中愛犬被綁架的(土反)上禮子,今天再次為了一樁綁架案報警。這次的肉票是人類──隔壁鄰居梅原芳江的女兒小雪。

警方試圖進入梅原家中,卻發現屋內裝滿竊聽器,梅原芳江一言一行都逃不過綁匪的監聽,形同被軟禁。這時又發現,警方進駐的(土反)上禮子家中似乎也被監聽,難道警方所有計策都在綁匪的掌握之中?理應滴水不漏的調查單位究竟是如何被滲透的?

肉票小雪的祖父就是綽號「豪豬」的知名政治家,最近正被收賄傳言纏身。而小雪離異的雙親前陣子正為了女兒監護權爭吵不休。眾人揣測著政治醜聞和離婚事件是否和綁架案有所關聯,卻沒有人料想到,其實這樁精心策劃的綁架案真正的綁架對象,以及綁匪真正的目的……

【名家推薦】
◎小葉日本台(知名部落客)
◎伊格言(知名小說家)
◎既晴(推理作家)
◎陳柏青(知名小說家)
◎陳建嘉(新銳影評人)
◎路那(推理研究者)

【好評推薦】
「第一次的印象總是最深刻。初識連城三紀彥,緣自二十年前坊間那本《一朵桔梗花》(即《花葬》一書),推理小說可以昇華至這般境界,深感讚嘆和佩服,心目中的大師地位就此確立。關於這本《人間動物園》,看似常見的小孩綁架案,贖金一億,家屬、警方、嫌犯、監控……熟悉的角色和場景,差別只在設局功力的高低。謎團一層、兩層甚至多重的綁架,誰是肉票?綁匪目的又何在?豬羊狗貓和蝙蝠都是動物,但不要忘了,在大人的權力遊戲中,你我也可能是動物園中的一員。」
──【知名部落客】小葉日本台

「連城三紀彥總是以千變萬化的文采、出人意表的佈局,數十年佔有文壇一席之地,是本格推理的技巧派大師。在《人間動物園》裡,不但有根本無法預料的情節翻轉,更有根本無法察覺伏線的真相。連城不僅重新定義了『犯罪』的意義,甚至重新定義了『謎團』的意義。」
──【推理作家】既晴

「擅長直指人性黑暗面的連城三紀彥最經典的綁架小說《人間動物園》,絕對是他玩弄詭計的最高傑作,這不只是一樁單純的綁票案,更是社會荒謬狀況的縮影。現今社會有著『豪豬』一般強取豪奪的人,也有溫順如『狗』、『山羊』及『貓』的人,然而這只是一間分割清楚在彼此柵欄的動
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本書導覽:

【導 讀】從波士頓飛向好萊塢

◎文╱唐諾

  《隔離島》這部小說的書寫者丹尼斯‧勒翰是一九六六年生的波士頓五年級之人,還算年輕,稍前因為《神祕河流》一書及其改編的電影而形勢大好,這本《隔離島》是他《神祕河流》式混種類型書寫的再一次叩關,信心滿滿,什麼也不怕。書裡,還包括《隔離島》這個命名,他大量使用心理學的東西,但沒被那些天花亂墜的所謂心理學理論(其實絕大多數該稱之為猜測或臆想)所迷惑,犯罪推理驚悚小說一踏入心理學迷宮經常會陷入的文字雜沓且裝神弄鬼、編碼凌亂前言不接後語、結構像迷了路一般完全潰解、結局不知所云還要放出某種莫測高深模樣的煙霧等等一個個陷阱,勒翰一樣也沒犯。《隔離島》文字明朗,編碼一貫、結構結實而且一切顯然全在掌控之中,結局出現後你不服氣再翻回去檢驗一番,包括比方說島主模樣的典獄長(一個其實並不重要的角色)的反應及其行為舉止描述,也都合情合理而且看得出書寫者的細心和腦袋清晰不紊。看來,這部《隔離島》甚有機會讓勒翰再登一次高峰,至少夠他挺在後《神祕河流》的舒服位置上穩穩的。

  痛恨佛洛伊德到一種地步、厭惡心理學在小說世界濫用、侵擾、肆虐而且還一副救世主模樣的大小說家納布可夫可能會喜歡勒翰這樣玩心理學於股掌之上的寫法也說不定,儘管一來納布可夫說他並不看這樣的類型小說,再者他也已經作古正式進入到小說的萬神殿之中了。還有,納布可夫也喜歡並推崇卡夫卡,這部《隔離島》確實也寫出了幾分《城堡》和《審判》的味道,在一片卡夫卡式的拙劣模仿時尚空氣之中。

  勒翰本人,寫的原來是較純種的美式冷硬私探小說,他的開筆之作也是他的系列小說是「派崔克╱安琪」,這兩個名字一男一女,是勒翰自己出生成長之地波士頓多徹斯特這片藍領階層住宅區的私家偵探,辦公室帶點象徵也帶點興味的(反正不帶白不帶)設在一座老教堂的廢棄鐘塔上,有仿天堂的好視野,原來是派崔克幫忙逮偷燭台小賊抵換的酬勞。因此,勒翰原被視為是老波士頓羅勃‧派克及其筆下硬漢子史賓塞的合理接班人,一山不容二虎,惟勒翰不甚光棍的以兩個敵一個,而且就像小孩挨父親揍時的惡毒嗆聲用語:「沒關係,你會老我會大。」時間顯然比較偏心站勒翰這邊。

  但廿一世紀伊始,二○○一年,魔鬼重新被關閉另一個千年的歷史節慶時刻,勒翰卻筆鋒一轉寫了單本的《神祕河流》,鴻鵠般飛越了家鄉古城波士頓,也飛越了漢密特、錢德勒的老書寫王國,向著好萊塢、也向著非地域非時間的人性迷濛雲端拍著翅膀而去。這一代新的書寫者有他們不同的召喚和嚮往,離鄉背井變成簡單尋常、說走就走的事,不是移民般換一塊土地(那可是比留在故土更嚴重更需要下大決心的事),而是遊蕩,甚至只是旅行。他們收回了一部分黏乎乎的情感、信念和日復一日累積進展如老匠人的獨門技藝工作,兌換為自由、輕靈以及務實性的老於世故和無所不能。我們的現實流變總呈現著一種奇特的時間性悖論,那就是光譜般愈老的人顯得愈天真,反倒是飯吃得比人家鹽巴少的年輕人愈練達愈洞穿一切似的,就像一個老笑話講的,說眼看著步入青春期的兒子,惴惴難安好一段日子的父親有一天終於鼓了勇氣敲開兒子房門說:「兒子啊你也長大了,該是我們好好談一下性知識的時候了。」兒子抬起頭,不耐煩的歎口氣:「好吧,你有什麼不懂的,問吧。」

十二點零二分三十九秒

   有些東西是普通的、大家都有的;有些東西則是特殊的、有說明力量乃至於象徵力量的。辨識出後者,在諸多認識領域都是重要大事。最尋常的,像現實刑案和犯罪推理小說裡的指紋以及如今成為鑑識新貴的所謂「工具痕跡」,都是美麗雪花一樣亙古不重複的獨特東西;考古學裡,他們則找到碳同位素等某些特殊分子的濃度及其衰變來確認時間;比較有趣的還有,《垃圾之歌》書裡告訴我們,研究城居生活形態變化的新興「垃圾考古學」,其最簡便但一針見血的時間辨識之物,居然是罐裝可口可樂的小拉環。這個小附件每隔個幾年便隨可口可樂罐裝形式的改進而稍有差異,時間皆有記錄可查跑不掉,而肆虐全球已近一世紀的可口可樂,又不論哪鄉哪鎮的垃圾堆裡都遍在如基督教講他們萬能的神的行蹤;還有,它的合金質料耐得住腐蝕,不會像報紙雜誌(有更明確時間註記)等有機性質材東西那麼禁不起埋。

  當然,特殊時刻特殊情境下,這種「明天的報紙包昨天的魚」的脆弱且尋常報紙也會展現它的決定性說明能耐,因為它有一個永不逾越的特質是嵌合著時間亙古智慧的,那就是可用象徵性去思考的過去、現在和未來分割關係,未來如波赫士講的還沒發生,確確實實還沒發生(而不是科幻、神祕或宗教幻想裡所說的只是我們沒看到)。因此,綁匪要證明手上人質至少今天還活著值得你付贖款,最簡單通用的方式就是讓他拿一張報紙拍照。張愛玲生前,一度謠傳她病逝,張愛玲也仿此拍了一張照片昭告世人,這是她大隱數十年少見的頑皮行徑,像回轉到年輕張愛玲的模樣。

  如果你在某一部小說裡看到有「十二時零二分三十九秒」這樣的東西,那我們大致會如此確認,這應該是一本英式的古典推理小說是吧;如果,接下來又出現一張泛黃或殘缺或丟棄紙張,上頭有著誘人的密碼式數字和字母以及某種符號圖像,那你就更確信這不是古典推理才有鬼;還有,如果殺人的凶器不單純是刀是槍是日常生活隨處可拿到的棍棒鈍器也不是上帝給予的萬能雙手,而是諸如塗了箭毒的原始部落吹箭云云這些需要書寫者描繪解釋半天的怪玩意兒,那也一定是古典推理——

  這裡我們只用分割至秒的時間這一項來說。我們之所以驚訝而且敢於這麼確認,當然不在於我們不曉得家裡時鐘或自己腕上手錶有顯示秒的裝置,而是生活經驗裡我們不用到它,就像我們可能一次也沒用到當今這個政府無聊到極點發行的豔紫色兩千元大鈔一樣(他們不知道有信用卡這種東西嗎?)。計算到秒,除了表示有人發了神經病之外,我們很自然驚覺到一定有某個不尋常的、戲劇性的事發生了(是不是有枚定時炸彈快引爆了?),而長期以來,如同一路往更細小、更微觀世界分割的那支物理學,古典推理小說成功的占據了這個時間的戲劇性,從而進一步成為它的身分證、它的象徵。當然,也不免有他者眼紅會來分食這個戲劇性,比方說肉麻的羅曼史小說,王家衛的好看電影《阿飛正傳》借用過這個濫情之物,是張國榮(願他安息)小阿飛意圖勾搭張曼玉的張氏宗親會那一段。「至少X年X月X日X時X分X秒這一秒你是屬於我的。」

  也正是在如此矯情、不生活習慣的特殊時間分割上,讓日後寫實的冷硬派嗤之以鼻,如同它怎麼也看不慣那些喬張作致的殺人凶器和死法一樣——這個彼此看不順眼是全面性的,不僅僅向著哪一個特定作者哪一部特定小說而已(他們在談特定作家和作品時反而會溫和許多),而是今天我們都已知道的,是兩種不同的小說書寫方式,源生於兩種不同的視角和關懷,建立於兩種不同的哲學基礎之上。就像社會學裡以秩序為著眼的古典學派功能學派和以衝突為著眼的衝突學派一樣,一模一樣。

   然而,《隔離島》這部小說確確實實出現了「十二時零二分三十九秒」這個可口可樂的小拉環,還提供了一張滿是奇怪數字的謎樣紙張,但它卻不算古典推理之作;或者我們再加一樣,隔離而且還那麼準碰上暴風雨交通完全斷絕的孤島,又是監獄又是精神病院的封閉空間,這也不弱於以秒計時和謎樣數字,是古典推理的特許場景和特許天氣,但仍不足以讓它就是古典推理。只因為我們的確也同時察覺,小說中人物的造型和質感、敘述和對話的語調、所觸及問題的現實性、可見深度乃至於顯現的作者意圖,以及最終或最原初瞪視這黯黑陰森一切的基本位置和視角,毋甯是夠冷也夠硬的。

  可是,是古典是冷硬有什麼關係呢?幹嘛要龜毛神經質的非分不可呢?問得對極了,答案正是這個。

來自天使之城的惡魔

  勒翰自己,「派崔克╱安琪」系列,說戲劇性點,已是上一個世紀的產物了,寫到一九九九年就丟在那裡,新千禧年的他好像有些此間樂不思蜀之感,《隔離島》之後,他接下來一本仍是單發的《Coronado: Stories》。

  不只推理犯罪小說,幾乎全面性的整個人類思維世界至今都仍是兩種基本假設、兩種視角對峙如昔日冷戰的基本格局,不知道怎麼辦才好也不知道什麼時候才好。也因此在此同時,很自然的有人高貴的看到了責任和希望,更有人聰明的看到了機會,還有人兩樣一起都看到了:第一種人認為有機會融合兩者,可以解消爭執並造山運動般疊出人類思維認識的空前高峰,第二種人也認為有機會擷取兩者優點兩邊通吃,第三種人則利己利他之事一起來。因此,兩大板塊的交壤曖味之地總是龍來蛇往的非常熱鬧,就像冷戰時期的柏林、日內瓦、維也納、伊斯坦堡這些東西薈萃輻湊之城一樣,聖者、投機客、兩面諜、還有行商小販都來了。

  嚴格來說,所有推理犯罪小說都是混種,純冷硬或純古典的小說如柏拉圖所說是理念而非實物,不存在現實世界裡。但我們要說的不是這個、不是這一層次;我們要指出的自然的量變到此時此刻當下所發生的特殊質變現象,一股潮流,一種時尚,一個新興行業甚至是工業,其間有個來自天使之城的大號惡魔扮演了決定性的操控角色,他以最大買主的光鮮身分出現,方式仍是兩千年前他現身於俯看萬國的山巔之上那一招,他只會這個,但古老卻永遠有效:只要你順從我,你看,這地上繁華的一切就全是你的了——

  這就是好萊塢,洛杉磯所在的好萊塢。當然他正如基督教的亙古不死惡魔一樣是一直就存在的,對推理犯罪小說的影響絕不自今日始。但如今發生變化並因此引發結構性連鎖反應的是,好萊塢移動了自己的位置,從過去等在生產末端的挑揀者採購者,一路往生產源頭上溯,垂直整合了推理犯罪小說書寫這件事,把這些原是個人工作者的、多少還有著個人志業色彩的小說書寫者實質性的納入他的龐大體制之中,取代原先的文字出版公司成為寫小說人的新老闆。

   一旦好萊塢侵入了小說書寫,書寫一事不僅有了巨大利益,也變得容易許多了,這總是二而一的——本來,你要成為推理犯罪小說的新聖者,要根本性的跨越並統一古典和冷硬,寫出兼俱兩者之美及其意義的小說,總不可避免會撞上各自無法讓渡也無從妥協的書寫矛盾大牆而鼻青眼腫,就像其他思維領域的其他壯哉其志之人一樣(葛林說,你遲早要選一邊站的,如果你還想當個人的話);但好萊塢沒要你這樣,事實上也不允許你這樣性命相搏,心志、信念、責任云云對他而言都是太昂貴、沒用而且非常危險的東西。我們舉個粗俗到有點不好意思的例子吧,你發瘋了想研發並成功種植一株如童話故事中那種同時結出蘋果、草莓和香蕉等等不同果子的夢幻之樹,當然是登天之類的河漢大事;但換個方式,開個同時擺售著十種廿種、熱帶溫帶寒帶琳琅滿目水果都有的店鋪難嗎?不滿街都是嗎?人腦子要靈光嘛,要知道變通不是嗎?你什麼生物學深奧知識也不必,你需要的只是一把鐮刀。

  好萊塢從來就是鐮刀派的佼佼代表,困難的事自有一些想不開的胸懷大夢傻瓜去做,他只要成熟季節去收割就好。

   采葑采菲,無以下體。對好萊塢而言,古典推理那種天神也似的智者人物,那種環環相扣的精妙布局,那種戲劇性夢幻的整體氛圍,那些誘人的謎和意想不到關鍵的小東西,還有那種保守安全的正義觀世界觀等等都是好的,但好萊塢可受不了古典推理的沉悶、瑣碎囉嗦和缺乏速度感,更是可忍孰不可忍的是書中人物不談變愛不上床這件事。好萊塢要他的子民作夢,可沒要他們真的在戲院裡呼呼痛睡,那是侯孝賢才會做的事;一樣的,冷硬派的俐落、行動力和追逐變動的場景,揮拳開槍的過癮場面,時時有致命威脅但打不退打不死的硬漢,冶豔如蛇如蠍的女性云云也全是好的,但那麼陰森森的看待世界方式、那麼不圓滿的結局、那些批判性控訴性的語言及其意圖則無論如何應該去除,好萊塢從不在這種地方試煉冒犯他的子民,他的統治方式是軟的更軟硬的更硬。

  《達文西密碼》便是典型的好萊塢式鐮刀作品,推理小說摘一點,羅曼史摘一點,歷史小說摘一點,尋寶冒險小說摘一點,驚悚小說間諜小說乃至於坊間的內幕八卦小說也都摘它一點,從每一個類型領域來看都是淺淺的、ABC的、基本入門到有點不好意思的。

  還有,比方說我們也看到了,如今好萊塢有多少警察多少偵探開始抓起鬼來,從尋常的冤鬼怨鬼到傳說中不死的吸血鬼狼人再到基督教的永恆撒旦。不是以前那種手拿十字架的驅魔老神父老法師(既無法演床戲又無打鬥追逐能力),而是拿槍的真正警察偵探,了不起裝填的子彈做點改良,以岩鹽、聖水什麼的來替代制式的火藥和金屬彈頭,「你可以保持沉默,你所說的話都可能成為呈堂證供——」的米蘭達警告也改用拉丁文來唸等等。警匪片為體,恐怖片為用。

  喜歡看日本卡通的人也會看到像小學生偵探江戶川柯南這樣的東西。從命名開始,它便擺明了不開發只收割推理小說的百年既有成果(愛倫‧坡、柯南‧道爾和日本自己的江戶川亂步,都是象徵起點的名字),每個詭計都是現成的,都有清清楚楚的出處並沒有也不需掩飾變形,再超出推理世界,進入時光隧道,召喚各個真實或虛構的鬼魂(開膛手傑克、福爾摩斯等),再接下去鐵達尼號郵輪也開來了,空中劫機的典型驚悚災難片也出現了——

  在這一片鐮刀沙沙收割聲中,如果要選一個象徵,我以為應該是史恩.康納萊主演的《天降奇兵》,這部電影把小說史上一串已成經典象徵的傳奇英雄和怪物全叫來,《所羅門王寶藏》的廓達緬、《海底兩萬里》的尼摩船長、吸血鬼(但此番動了變性手術好談戀愛)、不死人、隱形人、化身博士云云,連理應和他無關的《湯姆歷險記》的頑童湯姆‧索爾居然也來了,罪惡野心家則是伊恩.佛萊明小說的○○七老闆M,毀滅世界的是小說人物,拯救世界的也仍是小說人物,像個隱喻。這麼貪婪的收割方式當然電影本身很不怎樣,但這是小說的一座萬神殿,一支NBA夢幻球隊,或一客超級無敵海景佛跳牆。

小說書寫的新處境

  好的一面來看,這是狂歡節,滿足人們總想把所有好東西聚集一起,一次吃完的渴望;而且,經過這麼一搞,推理小說迷也才驀然發現,原來我們習以為常甚至老怨怪它生不出新花樣的推理書寫傳統,居然累積成果這麼豐碩,隨便拿一點最簡單、最粗淺的詭計出來,就足夠像昔日的上帝之鞭阿提拉王那樣橫掃全世界。《達文西密碼》靠的不就是那幾個說起來會讓人臉紅的、任何推理書寫者都不好意思再用的謎嗎?

  從杞人的憂天一面來看,一定也有人會開始擔心,大家都這麼歡呼收割,困難的基礎工作誰做?正因為百年來的前人不斷種樹,今天我們才能乘涼;如今大家爭著砍樹,看來以後的人就只能曬太陽了不是嗎?的確,類型的分割並不是那麼沒意義的,更不是某些人的劃地自限或占山為王的討厭行徑,它同時是個必要或說適當的隔絕,讓工作可以專注,讓成果得以傳承累積,這裡頭包含著一部分人的心志,以及其特殊視角和逼近某些事物的方法。

  然而,好萊塢的侵入書寫領域這件事已成定局,這不僅在歷史上已成不可逆,而且依我們對好萊塢這個大號惡魔統治習性的了解,可見的未來他亦不可能輕言撤出;換句話說,這已經成為小說書寫,尤其是較敏感於商業因素的類型小說書寫的新處境了,這個新處境,勢必而且事實上已經改變了小說書寫的一部分形貌及其內容,發生了一定程度的化學變化,扼要來說,書寫者,從構思開始,寫的已不僅僅是一部小說了,也同時是一部電影。

  視之為處境,我們,包括書寫者、閱讀者和沒事一旁看熱鬧的人,就可以從觀望等待中走出來,知道接下去應該或可以怎麼做了。任何時代的小說書寫,都有其特殊的處境,全然的自由是不可能的,也是不需要的。處境這玩意兒,是書寫的某種侵擾、某種障礙,但毋甯也是機會和啟示,書寫者必須與之周旋、與之討價還價,這同時是書寫者和他所處當下現實世界的對話,不讓他在隔離的、無拘無束的個人思維裡漂流並斷線風箏般向非時間的無何有世界飛去。我們常說或聽說,每一部小說都是當下的,不管題材內容是多狂野的幻想或者一個三千年前的故事重現,這裡頭總有著(應該有著)人當下的處境,包括順服,也包括拮抗和反叛,正是在這裡,小說才值得一寫值得一看,得到其特殊性而有機會成為不可替代的,而不是塞萬提斯寫過、托爾斯泰或狄更斯寫過,後代之人再沒重寫的餘地。

  勒翰的《神祕河流》和《隔離島》也應該做如是觀。

   相較於他的「派崔克╱安琪」系列,《隔離島》的確有了變化,好萊塢惡魔到此一遊引發的變化。這裡勒翰的文字變得更明亮也更具表演性(相對的少了點探索性,和因之而來的模糊和雜沓),很多地方甚至直接看得到電影畫面,好像連鏡位、背景和光線都考慮進去了;小說的結構、故事情節的進行起伏,也像分好了場一般,有條不紊而且節奏分明;還有,故事的結局也不像傳統冷硬派般(基於它的基本看待世界方式)總有意的或不得不開向未知和未完,它更戲劇性,卻也收攏得更嚴謹,這是典型好萊塢要的,可讓它順利打上The End大字,並在音樂聲中交代演員卡司表和工作人員清單,以及該感謝一聲的協助單位。

   然而,就跟某些觀眾氣不過的常見質疑一樣——為什麼壞人總得意而且吃香喝辣長達百分之九十九的時間,相對的,好人卻從頭到尾被凌虐折磨,只在最後一幕才得到一個不痛不癢的平反;依比例原則,當壞人划算多了不是嗎?如果你有基督教式的信仰和對慈愛上帝的堅定信心,那不是更應該如此行嗎,你可以為非作歹一輩子,臨終再真心懺悔就行了,反正祂不止一回這麼慷慨承諾過祂會赦免我們一切的罪,如詩人海涅臨終仍不改幽默的話:「上帝會原諒我的,那是祂的職業。」

  《隔離島》,重啟了人類一個源遠流長幾千年但始終揮之不去而且有愈演愈烈轉向夢魘的陰森森話題,那就是人對他某些同類的處決以及幾乎是同等意思的永生流放和隔離禁錮,這個事情因為醫學(先是解剖學和神經學,然後則是心理學)的加入,得著了一個比較慈眉善目的表情或說面具,但也變得更堂皇、更豁免於道德所以往往更肆無忌憚。我們記得太多歷史的可怖實例,從中世紀結合著半巫術式的宗教驅魔和彼時粗糙醫學知識和技術、維多利亞時期又像劊子手又像外科手術的人體(尤其是腦部)實驗,以及法西斯德國和紅色蘇聯奉科學及未來人類福祉之名的心智控制和改造云云。這是個一直進行中的題目,一路往更隱藏、更精巧、更難以警覺防堵的方向走去,惟始終沒有解除。當然,那些右派的、強調秩序的、只知醫學不知其他的人,總告訴我們這是慈悲的、是必要的,他們不用控訴性、定罪性的罪惡,而改用「不正常」、「疾病」云云的中性名稱,把某些人分割出去,再訴諸社會,尤其是中產階級式的自私、恐懼以及因為冷漠而來的殘酷,得到某種小彌爾所憂心不已並預言的多數暴政。

  勒翰的《隔離島》對此事的態度究竟為何呢?非常曖昧,但也饒富趣味。我個人相信,這裡頭他用了心眼用了詭計,他在好萊塢要的規格裡,說了一部分他想講的話,勒翰息事寧人的馴服外表底下仍保有他的反骨,以顛覆來取代可能會以卵擊石的直接批判控訴。

  這正是我們所說「處境」一事的意思。它構成書寫的某種背景和限制條件,但它不至於徹頭徹尾決定性的,回應它的方式也永遠不止一種。事實上,小說家的技藝高下、心智和人格高下,以及成就高下,便取決於他對自身書寫處境的反思、理解、處置以及必要的突圍。

  更終極也更普遍的來說,小說書寫的自由和想像,也取決於對如斯處境的理解、周旋和掙脫;自由和想像不只像美國憲法第一修正案所保證的那樣是一種自明的、不可讓渡的天賦權利而已,在我們的生命路途上,尤其在我們志業路途上,它同時也是某種技藝,是爭來的、騙來的、想辦法保衛堅持下來的。

  不只小說書寫者如此,我們所有人都如此,不是嗎?

內容簡介:

◆2003年 達許漢密頓獎最佳小說提名
◆2004年 安東尼獎最佳小說提名
◆2004年 巴瑞獎最佳小說提名
◆2004年 January Magazine年度選書
◆繼克林伊斯威特x《神祕河流》、班亞佛列克x《再見寶貝,再見》之後,馬丁史柯西斯執導X李奧納多狄卡皮歐主演X丹尼斯勒翰原著
◆全球銷售超過100萬冊的暢銷小說
◆安東尼獎、巴瑞獎、達許.漢密特獎提名作

這座小島要讓你進得來,出不去!

被隔離的究竟是肉體還是靈魂?
被截斷除的究竟是時間還是空間?
所有謎團解開之前,誰都別想走出這座島——

當年讓克林伊斯威特讚嘆不已、將西恩潘送上奧斯卡影帝的作家丹尼斯.勒翰,繼《神祕河流》後,再次打動李奧納多狄卡皮歐與馬丁史柯西斯這對重量級黃金組合,這一切都是因為精采到令人無法抗拒的《隔離島》!

【精采內容】
時值一九五四年,美國聯邦執法官泰迪.丹尼爾斯和他的新搭檔恰克.奧爾來到隔離島,島上的艾許克里夫醫院專門收容心神喪失的刑事罪犯。泰迪和恰克此行是為了調查一樁病患失蹤的案件──親手殺死三名親生骨肉、名叫瑞秋.索蘭度的女性殺人魔,在重重牢籠與戒護之下脫逃,而且就藏身在隔離島某處。

一個威力驚人的殺手級颶風毫不留情的侵襲隔離島,但在這個令人匪夷所思的案子裡,以及泰迪和恰克的心底,隱藏著更大的威脅和不安──到底傳聞中那些支解人體的實驗,那些切除前腦葉、聳人聽聞的手術過程,究竟是不是真的?到底是如何偷偷進行的?
沒有人能毫髮無傷的離開隔離島,因為艾許克里夫醫院完全不是如表面所見的那一回事。
事實上,就連泰迪.丹尼爾斯這個人也一樣……

妄想真正令人毛骨悚然之處,就在於相信自己是唯一掌握真相的人。

你,確定已經掌握事件真相了嗎?

【名家推薦】
◎王浩威(華人心理治療研究發展基金會執行長)
◎焦雄屏(前金馬獎主席)
◎鈕承澤(導演)

【好評推薦】
「《隔離島》文字明朗、編碼一貫、結構結實而且一切顯然全在掌控之中,結局出現後你不服氣再翻回去檢驗一番,包括比方說島主模樣的典獄長的反應及其行為舉止描述,也都合情合理,而且看得出書寫者的細心和腦袋清晰不紊。看來,這部《隔離島》甚有機會讓勒翰繼《神祕河流》後再登一次高峰。」
──唐諾

「《神祕河流》將勒翰提升到新境界;《隔離島》則達到更高的水準。」
──丹佛郵報

「種種轉折一再製造驚奇……一個毛骨悚然、震驚不已、原創性十足的故事……令人難以抗拒……這是一本機敏、懸疑的驚悚小說,故事鋪陳一路愈來愈緊張,直到最後結局帶來深深的震撼。勒翰讓讀者充分感受到他所要製造的效果,為高難度演出做了一次精采的示範。」
──紐約時報

「極度引人入勝……閱讀時令人全神貫注……繫好安全帶準備好一場崎嶇不平、快速危險的旅程……這是一班快速直達火車……勒翰是說故事的天生好手……對白極為精采。」
──波士頓環球報

「《隔離島》有令人悚然之處,但真正的樂趣在於讀者感受到主人翁一路不曾稍停的緊迫感。有時這種壓力強烈到你會發現自己渴望喘息。但全書從頭到尾絕無冷場,讓你無法放下。」
──舊金山紀事報

「大膽而悚然驚心……《隔離島》是一本構思絕佳的小說,扣人心弦、出人意表,又令人極度不安……令人想起了愛倫坡的故事……勒翰確實是好手。」
──休士頓紀事報

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文學、人文、電子書文學小說-推理、驚悚小說站長推薦

行李箱男孩

  • 作 者: 琳恩.卡波布Lene Kaaberbol,安奈特.斐瑞斯Agnete Friis
  • 譯 者: 顏湘如
  • 出版社: 馬可孛羅
  • 出版日: 2013 年 1 月 4 日


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    行李箱男孩



    內容簡介:

    ◆勇奪丹麥最佳犯罪小說哈洛.莫根森獎、紐約時報年度卓越犯罪小說獎
    ◆美國獨立書商年度選書
    ◆入圍北歐最佳犯罪小說玻璃鑰匙獎
    ◆全球狂售 28 國版權,美國版銷售超越 200,000冊
    ◆New York Times 、USA Today 暢銷榜
    ◆台灣未上市一周內試讀報名破百,網路熱烈好評不斷

    難堪的犯行是否能夠原諒?
    當你的罪以愛為名。

    丹麥人說:「自《行李箱男孩》之後,再也無人談論千禧三部曲!」
    推理評論家張東君說:「這不但是一本推理小說,也是一齣淋漓盡致的心理劇、一場精緻的表演 !」

    每一個致命選擇的背後,都存有高尚的動機?
    一則目擊社會陰暗底層的寫實紀錄
    一道迎戰人性善惡弔詭的道德難題

    【精采內容】
    星期六,尋常的立陶宛早晨。西濟妲帶著三歲的兒子米卡斯到幼稚園的遊戲場玩耍。忽然間米卡斯跳起來跑向一位年輕女子。那是西濟妲記得的最後一件事──等她從腦震盪的劇痛中醒來,米卡斯已經不見了。

    同時間,丹麥富商楊恩正滯留在前往蘇黎士的班機上。心急如焚的他在機上打了一通電話給他的秘書卡琳。幾個小時之後,紅十字會的志工護士妮娜接到好友卡琳的電話。妮娜依照卡琳指示,打開車站的43號置物櫃,發現裡面放著一只光亮的深褐色行李箱──裡頭塞了一個全身赤裸的小男孩,雙眼緊閉,彷彿一件被摺疊的襯衫!

    妮娜慌忙提著男孩逃離現場,並與卡琳約定在郊區的小屋見面,卻發現卡琳在床上活活被人打死──是誰在追殺卡琳?這些人千方百計要奪這個男孩,究竟是為了什麼?男孩嗚咽著「媽媽,我要媽媽!」──這個孩子不知在哪兒還有個媽媽!

    一位憤怒絕望的母親、一個救子心切的富商,牽連一名無辜捲入的護士,和為愛亡命的暴徒──四個毫無交集的人,竟因一只行李箱深埋的罪孽、邪惡而交纏。富裕的天堂難道只是人性醜惡構築出的夢境?而人究竟要為實則殘酷的善與愛,付上何等痛切的代價?

    【名家推薦】
    ◎張國立(作家)
    ◎吳慷仁(新生代男演員)
    ◎陳浩(媒體人、作家)
    ◎洪震宇(作家)
    ◎張東君(推理評論家)
    ◎寵物先生(推理作家)
    ◎呂仁(推理作家)

    【好評推薦】
    「她不但是一本推理小說,也是一齣淋漓盡致的心理劇、一場精緻的表演。讀她,就像是在乘坐一節爆衝到終點才突然緊急煞車的雲霄飛車,從頭緊張,至終不停!」
    ──推理評論家‧張東君

    「一個綁架案只是黑暗年代的縮影,這本書不是滿足驚悚快感的娛樂效果,而是壓迫我們去感受,去思索,如何尋求光明?」
    ──作家‧洪震宇

    「從《行李箱男孩》的微觀角度出發,透過兩位女性行動者的觀點,勾勒出富國與窮國間畸形單向的人口流動、經濟地位不平等、以及社會制度的巨大差異。這不只是一部懸疑驚悚小說,更是一部寓社會觀察、經濟制度、福利體制於小說的傑出作品。」
    ──推理作家‧呂仁

    「你可能會因作者多線交錯的敘述手法,圍繞在「行李箱男孩」的謎團與後續發展感到緊張刺激、目不暇給。但在醉心於劇情的跌宕起伏之際,請別忘了觀察兩位女主角,她們行動所流露出的果敢、堅強,以及背後隱含的傷痛;更請留意這樁跨國事件的舞台,隔著波羅的海遠望的兩個國家,作者透過事件使它們互相碰撞,深刻體現兩地的人文與社會──不論是光明或黑暗的那一面。」
    ──推理作家‧寵物先生

    「北歐犯罪小說當中,少見由兩位女性作家寫作以虐待女性及孩童為主題的犯罪小說,由女性獨特的同情觀點,並由女性角色加以演繹尤具說服力。琳恩‧卡波布及安奈特‧斐瑞斯連袂合作的處女作為讀者帶來強烈震撼。」
    ──《紐約時報The New York Times》年度卓越犯罪小說獎書評

    「北歐犯罪小說的書迷要歡天喜地了──這次寫的是丹麥的腐敗──但別怕,紅十字會的護士妮娜主導這起案件,開啟一場狂暴之旅。」
    ──《紐約郵報New York Post》

    「了不起,確實了不起。一旦你開始讀這本書,就停不下來,彷彿小男孩的性命就取決於你能多快看完這本書。」
    ──《華盛頓郵報The Washington Post》

    「以極簡獨特的北歐風格寫作,一定會被拿來和某部躍上大螢幕的鉅片三部曲作比較(但這本較好)。這個故事內容包含大量情緒上的懸疑和人與人之間的齟齬,卻沒有轉折到通俗鬧劇的方向。作者知道什麼時候該透露玄機,什麼時候該賣關子。關於西濟妲背後的成長歷程和婚姻狀況點到為止,關於妮娜和她家庭與朋友的關係也是點到為止,未嘗阻礙了動作情節的進行。異類的觀點為當中所有迷失方向的行為賦予人性──我認為這可能是這本書最高尚的意義。」
    ──《美聯社Associated Press》

    「這樣一個驚悚緊湊的故事告訴我們一件事,那就是人會為家庭和金錢做出任何事。」
    ──《今日美國USA Today》

    「集中的角色塑造和絕佳的情節設定,隨著故事前進,每條情節線緊密組織,而且沒有一個角色在讀者的意料之中,包括妮娜在內。」
    ──《多倫多環球郵報Toronto Globe and Mail》

    「當年度最好的懸疑小說之一。」
    ──自由推理評論家莎拉‧魏曼(Sarah Weinman)

    「Soho出版社以出版高品質犯罪小說享譽全球,所以不意外這部引人入勝的北歐犯罪小說裡深刻的人物設定直入我心,讓我一頁一頁地看下去──丹麥在我眼中從來沒有這麼罪惡過!」
    ──愛倫坡獎得獎作家丹妮絲‧漢彌頓(Denise Hamilton)

    「太驚人了,從一翻開書就緊抓我的目光。丹麥中產階級和地下犯罪世界隨著情節前進而碰撞牴觸,快節奏的驚悚挾帶心理學的深度。」
    ──暢銷作家卡拉‧布雷克(Cara Black)

    「琳恩‧卡波布及安奈特‧斐瑞斯寫作這本懸疑犯罪小說《行李箱男孩》,創造出一顆在黑暗中閃爍的珍寶。作者使用我們期待在北歐犯罪小說當中看到的確實寫作技巧──簡潔緊湊的文字、高辨識度的角色、激烈的社會意識和無懈可擊的情節──她們塑造一個有魅力的故事讓你隨時都想快點看下去,一頁一頁讓你一頭霧水地一直看下去,然而對於你心智和心靈的撞擊卻是真實而深刻 。一定有什麼埋藏在書頁下,為此我們應深切懷抱感激。」
    ──愛倫坡獎提名作家大衛‧科別特(David Corbett)

    「北歐犯罪小說迷必讀傑作。」
    ──《圖書館學刊Library Journal》

    「丹麥得獎作家團隊的一鳴驚人之作。」
    ──《美國獨立書商Indie Next List》

    「女性角色在這本書中大放異彩,其中最深刻的刻劃是西濟妲身為單親媽媽,沮喪地找尋她失蹤的兒子。在她了解到在追尋兒子的過程中自己何等孤單,還有自己和兒子的困境,面對冷漠的家庭和警方,西濟妲喚起了自己拳擊手般的韌性。」
    ──《波士頓環球報Boston Globe 》

    「綜觀年度最佳犯罪小說名單,琳恩‧卡波布及安奈特‧斐瑞斯以她們的才華洋溢脫穎而出,準備好讓美國讀者一探究竟了。」
    ──《出版者市場Publishers Marketplace》網站

    「千禧三部曲史迪格‧拉森(Stieg Larsson)的書迷將會找到很多喜愛《行李箱男孩》的理由。一個比莎蘭德(Lisbeth Salander)更有魅力的女性角色──妮娜將會震撼許多人,尤其是女性讀者。」
    ──《出版者週刊Publishers Weekly》

    「所有近期的北歐犯罪小說全都一窩蜂地迷戀史迪格‧拉森(Stieg Larsson)。這本書由兩個勇敢的女性角色承擔了一個由男性犯下的駭人陰謀,令人不禁聯想到千禧三部曲──初登場就是一個恰到好處的懸疑範本。」
    ──《柯克斯書評Kirkus Reviews》

    「這部由過往鋪陳的懸疑犯罪小說糾結了多條情節線,最後才揭露多位角色的行為動機,同時營造了驚人的懸疑感。」
    ──《書單Booklist》雜誌

    「《行李箱男孩》以令人呼吸困難的步調前進,在緊湊設計的編排中安置精妙轉移的觀點」

    ──《每日野獸Daily Beast》新聞網站

    「這是一部驚悚且緊迫的小說,反映了恐怖的現實。」
    ──馬丁.貝克探案系列作者麥.荷瓦兒(Maj Sjowall)

    「警告!如果你打開這本書,你的人生就要隨時待命了。」
    ──丹麥《Elle》雜誌

    「精彩非凡……一本無不完美的犯罪小說。」
    ──《丹麥週末報The Weekend Newspaper》

    「《行李箱男孩》以緊湊的情節和寫作完美的懸疑祕辛,將北歐犯罪小說的口碑鞏固為一座新的獵場……一部節奏快速、結構嚴謹的懸疑作品,極簡的文字就像是北歐犯罪作者的正字標記。這是一本引人注目的小說,你會發現自己一翻開就難以釋手。」
    ──《懸疑犯罪圖書館Mystery Cime Librarian》

    「這本懸疑三部曲的第一部是一個關於秘密和錯誤決定、充滿情感張力的故事。這本書也關於女性:絕望恐懼、拒絕正視自己過往抉擇的女性,以及最重要的,一個絕決、勇敢地為他人奉獻的女性。
    CONVERT BREAKS: 0



    內容簡介:

    ◆亞瑪遜 2010 年八月編輯嚴選
    ◆美國獨立書商協會 2010 年九月選書
    ◆史蒂芬金2010年度十大好書 No.3
    ◆入圍洛杉磯時報圖書獎、2011年安東尼獎(Anthony Award)
    ◆紐約時報、獨立書商協會、出版者週刊、華盛頓郵報、今日美國報、出版者週刊暢銷榜
    ◆華盛頓郵報、邁阿密太陽報、西雅圖時報、萊辛頓日報、奧蘭多信使報、普羅維登斯日報年度好書

    那是妳的照片,就在雜誌上。
    當然,妳長大了,是個女人了。可是,我還是認得出。
    化成灰,我都認得。

    我是因為太特別而得以存活?
    還是太軟弱而不值得殺?

    就算過了二十多年,我還是不知道,自己是否真的獲救了?

    瓦特爾是她內在的缺口,是她兩段人生之間的結締組織,是她再也回不去的兒時故居,是她從名字裡拿掉的音節。不管她要怎麼稱呼自己,從名字裡拿掉的音節依然是她的一部份,會永遠跟著她。

    天哪,化成灰她都認得他。

    【精采內容】
    38歲的家庭主婦伊萊莎是個平凡的家庭主婦,和一雙兒女及愛他的丈夫剛搬回美國郊區,稟性良善的她生活中唯一的煩惱只有青春期女兒的小叛逆。直到那天接到一封用紫色墨水寫的工整信箋,她原本靜謐幸福的日子,從此出現蛛網般的裂痕。

    23年前的夏天,15歲的伊萊莎遭修車工人瓦特爾擄走,挾持了將近六週。不似其他女孩的悲慘下場,伊萊莎最後從瓦特爾的魔掌下生還。他被控多起謀殺與強姦,並因殺害最後一位受害者——甜美耀眼的荷莉而判處死刑,案子審理了二十多年,延宕至今終於定讞。如今瓦特爾再度找到她,希望能在臨刑前,再見伊萊莎一面。

    瓦特爾的信呼喚出多年來纏擾著伊萊莎的鬼魅:他為什麼單單留下平凡的她,卻殺死了美麗的荷莉?自己明明有多次機會可以逃走,為何遲遲邁不開步伐?為了活下來,自己是否成了害死荷莉的幫凶?此外,當年影射伊萊莎和瓦特爾共謀殺害荷莉的新聞記者,始終怪罪伊萊莎、一心希望瓦特爾盡快伏誅的荷莉之母、自稱是瓦特爾朋友、想要讓死刑延期的社會工作者,也隨著那些疑問出現在她生命中,逼她再度暴露在眾人的目光下。

    為了能擁有一個真實與謊言不再曖昧混雜的人生,伊萊莎決定面對她的夢魘。然而,瓦特爾要的不只是伊萊莎的原諒,還掙扎著要抓住懸繫於她手上的最後一線生機,希望她記得那年夏天的真正事實,希望她說出深藏已久的祕密——荷莉死亡的真相……

    【獲獎紀錄】
    ★入圍洛杉磯時報圖書獎
    ★入圍2011年安東尼獎(Anthony Award)
    ★史蒂芬金2010年度十大好書 No.3
    ★華盛頓郵報 年度好書
    ★邁阿密太陽報 年度推理好書第一名
    ★普羅維登斯日報 年度好書
    ★西雅圖時報 年度犯罪小說好書(與塔娜法蘭琪並列年度之最)
    ★萊辛頓日報 年度犯罪小說好書(四本入選者平分秋色,包括勒翰的「一月光哩的距離」)
    ★奧蘭多信使報 年度犯罪小說好書
    ★知名推理評論家 Sarah Weinman 年度好書,稱此書為蘿拉目前最傑出作品
    ★亞瑪遜 2010 年八月編輯嚴選
    ★美國獨立書商協會 2010 年九月選書
    ★紐約時報精裝小說榜 #11(上榜四週)
    ★獨立書商協會精裝小說榜 #17(上榜五週)
    ★出版者週刊精裝小說榜 #12(上榜二週)
    ★華盛頓郵報精裝小說榜 #7(上榜二週)
    ★今日美國報不分類總榜 #40(上榜四週)
    ★出版者週刊 星號書評推薦
    ★書目雜誌 星號書評推薦
    ★售出英國、德國、荷蘭、巴西、俄國、韓國、土耳其等多國版權

    【好評推薦】
    「全書瀰漫著恐懼的氣氛、懷疑的迷霧、為了求生而引發的內疚與困惑,李普曼再次呈現一個緊繃、迷人又聰敏的細膩故事,令人激賞。」
    --《書單》(Booklist)

    「《記憶之牢》講述一個犯罪事件,但絕非一部偵探小說,而是一個精緻細膩的故事,描寫犯罪對受害者精神狀況所產生的影響,是一個關於羞恥、憤怒與倖存者的內疚感的故事。」
    --《沃斯堡星電報》(Fort Worth Star-Telegram)

    「本書讓人喘不過氣之處不在於懸疑,而是忠實解剖一個倖存者的心理狀態。李普曼透過一個令人信服讚嘆的故事,闡述暴力與操弄他人所能引起的恐懼,鞭辟入裡,技藝精湛。」
    --《今日美國報》(US Today)

    「從過去穿梭到現在,在觀點與觀點之間,記者出身的李普曼從未忘記最重要、甚至最難以捉摸的,便是『真相』。」
    --《科克斯書評》重點推薦(Kirkus Reviews)

    「《記憶之牢》一開頭就看得人心神不寧,結局令人驚嘆,書中處處展現李普曼的強項:悲天憫人、詩意,以及令人感同身受的曖昧圈套。」
    --《西雅圖時報》(The Seattle Ti
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    內容簡介:

    ◆在傳奇作家的心中,唯有這個故事,堪稱最高成就
    ◆讀了這本,才懂得何謂「絕對不可能猜到的結局」!
    ◆史迪格.拉森X無數美日小說家 私心推崇的夢幻名作
    ◆作者麥唐諾辭世後,村上春樹撰文悼念,透露生平所讀的第一本原文書,便是他筆下的偵探盧.亞徹推理小說,對他的每一部作品,皆是徹底喜愛!
    ◆美國推理史上最像「心理醫師」的偉大偵探,華納兄弟與《駭客任務》製作團隊,量身打造系列電影中!

    《龍紋身的女孩》作者史迪格.拉森:
    「這是犯罪小說的登峰造極之作!」

    愛爾蘭驚悚大師、《失物之書》作者約翰.康納利:
    「這是推理小說史上幾乎無人能及的結局大轉折!」

    我逃走了,卻永遠逃不出那個地方,電話裡的聲音就是「那裡」來追我了。
    那是來自過去的、只屬於那裡的聲音……

    【精采內容】
    私家偵探盧.亞徹遇上了一個絕望的年輕人,他聲稱妻子桃莉在新婚之日消失。本不願插手別人家務事的亞徹,雖不明言接受此案委託,卻仍默默開始尋人。

    豈知,就在一聲槍響之後,原本單純的失蹤案,卻牽連出一場布局奇巧、在美國推理史寫下新頁的謎題……

    亞徹循線掌握了桃莉的行蹤,然而,當她終於現身,雙手卻沾滿鮮血,聲稱自己殺了老師,更在童年時殺害母親、誣陷父親入獄,罪大惡極。桃莉熱中研讀犯罪與變態心理學,更用盡全力想擔上殺人罪名,亞徹卻在幾乎毫無線索之下,固執地想證明她的清白。他追逐每一個渺茫的機會,持續挖掘過往,誰料謎底卻指向一個不可能的名字……

    盧.亞徹是推理史上不容錯過的傑出偵探,獨樹一格的辦案方式有如心理醫師,靠著「傾聽、問話」便能在僵持的案情中掀起暗湧。他能在平凡的對話中深掘對手的潛意識,擊破其心理攻防。一旦翻開了《寒顫》,我們便跟隨他踏入一座龐大的人性迷宮,再也無法置身事外。

    作家麥唐諾以寫實而富意境的文字,讓犯罪小說有了心理深度,令當代作家深受啟發。約翰.康納利曾言:「沒有麥唐諾,我不會成為今日的小說家。」如今,麥唐諾的地位已入大師殿堂,眾所公認,他不只是一個優秀的犯罪小說家,更是一位偉大的美國文學家。

    【好評推薦】
    「麥唐諾以層次豐富、節奏優美的文字讓世人明白,這些曲折離奇的犯罪謎題,也能蘊含極高的文學成就。 」
    ──知名評論家馬柯洪.富比世

    「麥唐諾是最偉大的美國推理作家。他讓此類作品有了上等小說的質地,不僅布局完美無瑕、獨特的場景躍然紙上,更細膩勾勒出人性心理,將故事與人物完美融合。 」
    ──推理小說愛倫坡獎得主Richard North Patterson

    「大多數推理作家只著墨於犯罪,唯有麥唐諾觸及了『罪』。」
    ──大西洋月刊

    「麥唐諾極擅駕馭小說結構與故事情節,更擁
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    牠(全新譯本上下)

    出版日期:2012年 12月 24日

    你可以錯過史蒂芬.金其他的作品,
    只有這本不能不看!

      《神秘森林》名譯者穆卓芸耗時一年半全新譯本!

      ●經典中的經典!史蒂芬.金三大顛峰代表作!
      ●榮獲「英倫奇幻獎」!入圍「世界奇幻文學獎」、「軌跡獎」!
      ●紐約時報暢銷排行榜冠軍!即將改編拍成電影!

      小說是謊言裡的真實,
      而這本小說裡的真實再簡單不過:
      魔幻確實存在。

      二十八年前,大雨灌滿德利市的那天閃過威廉的腦海--他寧可全忘了,但弟弟卡在排水溝慘死、淌血的相簿伸出「牠」的利爪的畫面,卻始終歷歷在目!

      理查德見過那本相簿,當年他們這群被霸凌的窩囊廢常聚在一起--不是早已把一切回憶都抹去了嗎?但那些比糞還難聞的往事總如影隨形,讓他忍不住想嘔吐!

      班恩、艾迪、貝芙莉都曾見過「牠」,但形態卻大不相同。有時候像木乃伊,散發著裹屍布的氣息;有時候像痲瘋病患,舌頭上爬滿了蟲子;有時候則從排水管裡冒血,並傳出聲音:「跟威廉說他弟弟向他問好。」

      二十八年後,唯一還住在德利市的麥可猶豫了很久,終於決定找回眾人一起面對「牠」,縱使那形同死亡的召喚!

      七個人之中,只有史丹利失約了。他用手指沾了自己的血,在浴室牆上留下此生最後一個字:

      牠……

    作者簡介

    【故事大師】史蒂芬.金 Stephen King

      一九四七年生於美國緬因州波特蘭市。自一九七三年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後,到目前為止已寫了超過四十本長篇小說和二百多篇短篇小說。他的筆法細膩,善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中,帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。他的作品已被翻譯成三十多種語言,暢銷超過三億本,甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書,一本是《聖經》,另一本則是史蒂芬.金的小說」。他的作品也是影視改編的熱門題材,被拍成的電影總數已高達數十部。

      一九八六年出版的《牠》,曾榮獲「英倫奇幻獎」,以及入圍「軌跡獎」和「世界奇幻文學獎」!一九九○年被改編拍成電視電影《靈異魔咒》,目前則由華納電影公司買下版權,即將正式搬上大銀幕。《牠》並與《鬼店》、《末日逼近》,被譽為史蒂芬.金三大恐怖經典代表作!

      二○○三年,史蒂芬.金獲得美國國家圖書基金會頒發「傑出貢獻獎」;二○○四年,他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」的肯定;二○○七年他更獲頒愛倫.坡獎的「大師獎」;二○○八年則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎,在在彰顯出他無可取代的大師地位!

      目前史蒂芬.金與妻子定居於緬因州。

    譯者簡介

    穆卓芸

      文字手工業者,譯有《神秘森林》、《雪地裡的小女孩》等書。

     

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  • 牠(全新譯本上下) 藏身處
  • 牠(全新譯本上下) 飢餓遊戲三部曲+地底王國1:光明戰士(4冊)
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