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世界是設計



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書本內容:

奧托?艾舍(Otl Aicher,1922年5月13日-1991年9月1日)

◎?? ?是德國20世紀最有影響力的設計師之一,同時也是國際知名的設計師。

◎?? ?為1972年慕尼黑奧運會做的設計,被公認為歷屆奧運視覺系統的經典。

◎?? ?企業識別的創造者與開拓者,知名作品是:慕尼黑奧運整體設計、漢莎航空、法蘭克福機場。

◎?? ?創造Rotis字體,對字體的地位非常看重,他提出把字體設計工作看作一個大的模型和創意的來源。

Hotel club國際訂房中心◎?? ?創辦烏爾姆設計學院,其影響力與成就與包浩斯學院相當。烏爾姆藝術學院的最大貢獻,在於它完全把現代設計──包括工業產品設計、建築設計、室內設計、平面設計等,從以前似是而非的藝術、技術之間的擺動立場堅決地、完全地移到科學技術的基礎上來,堅定地從科學技術方向來培養設計人員,設計在這所學院內成為單純的工科學科。


我們生活在其中的世界,是被我們製造出來的世界。

書中許多篇文章有著挑釁的基調。這個基調,沒有文學上的動機,不是風格,而是來自於刺激。

德國現代主義設計大師奧托?艾舍要求徹底的回歸到根本。人們應當學會「活出自己的想法,自己規劃草案根據自己的設想努力工作,並且根據自己的概念行動,」 而不是完全盲目的依靠政府,經濟權勢或精神權威。只有這樣,人才不會被周圍的關係被定位,而是自己主動去創造生活。在他作為設計師的四十年裡,他所設計的海報,符號標誌,書籍,展覽,表現式圖片和字體都是以這樣明確的理想概念作為出發點。

奧托?艾舍喜歡爭論。這本書裡有從實踐中得來的報告和有關設計史和建築史的插曲,但也有針對文化政治題目的攻擊性辯訴。藉由不同主題面向,例如建築、平面設計、產品設計、企業識別、字體設計,一一來討論其設計的正當性及實用性。他特別強調,美學不能縮減成藝術,一個真正好的產品表現出來的就是如它的樣子。

?包裝是謊言

一切都是設計。一切都可以被完成。所有的一切,生活的、日常的、私人的和公共的,都需要力量、精神、負責任的造型設計,進而掌握創意。包裝是謊言。今日所有的一切都看起來都很不錯,但我們知道好看意味著什麼。我們需要讓目光穿透裝飾,客戶也會因此而好奇。

?世界只有兩種建築

從溝通的角度來看,只有兩種建築:一種是呈現,一種是代表;一種是呈現出一棟建築物為何在此,另一種則是展現一棟建築物如何令人印象深刻。有一種是告知的美學,一種是表達和展示的美學。

?外在來自於內在,內在來自於外在

一個令人印象深刻的企業形象有個優點,就是無需口述自我讚揚,就能對外產生強烈的影響力。這主要是腦力的勞動,需要企業、設計團隊與草案之間進行持續的深入討論才能完成。過程中,企業主與設計師要潛入彼此的理念。把理念引入產品內,製作就會成為理念,理念就會成為製作。

?成為設計師並不容易

設計師陷入兩難。一個技術上十全十美的產品不必是美麗的;一個美麗的產品不一定要是可用的;高度利用價值的產品不須一直有高技術標準,以及一個好看的產品也許只是因為它將一切掩飾再掩飾而好看。設計師的工作,在一種異質因素的衝突領域中去創造、去評判秩序規則。

?設計是生活方式,設計不是化妝品。

一把讓人無法安穩久坐的椅子,它是一把劣質的椅子,也有可能成為一件藝術品。只要把它掛在牆上,在一個不屬於它的地方,它就成為精神的配件。這樣的「它」從來就不是好設計。

?具創意的工作室

一個能讓人在裡面創意工作的空間,不是封閉的空間,其可以藉由書架或就只是空間裡與檔案架連接的燈光軌道而產生。有著不同的平面,分隔的工作區域。不同的工作內容在不同的平台進行。我們設計出這樣的空間,主要是為了創造心理上的劃分,製造出一個比較私人的工作場所。

?字體設計的重要性

決定字母之間的距離,對閱讀的舒適性而言是最重要的,因此說出「字體的造型在於讓黑白和諧」這句話的人並沒有錯。我們必須分析字體,必須在實用中加以測試。

本書特色

◎?? ?第一本德國現代主義設計大師奧托?艾舍的專書,以文化、歷史、時代性,深入討論設計遇見的各個面向。

◎?? ?討論實用與非實用,功能與美學,現實與憧憬等,引領讀者一一探究思考,「好設計」的定義。

◎?? ?舉凡建築、日常生活用品、平面設計、企業形象、設計大師等,都在作者細究的範圍。

深遂批判、毀壞再打造的討論,讓讀者有更多的構思設計的空間,並重新認識設計的本質。

名人推薦

徐明松 銘傳大學建築系專任助理教授

安郁茜 建築師

阮慶岳 元智大學藝術與設計系教授

許瀚文 字體設計師、文字設計師

世界是設計

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